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1300℃浴火成“青”,再现稀世汝瓷

——天下博物馆,无汝者,难称尽善尽美也。

汝窑,是中国青瓷的巅峰,始烧于唐朝中期,盛名于北宋。

位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首。

因产于汝州市而得名,盛极一时。

然而北宋汝窑再辉煌,也如同流星一般,在历史上一闪即逝。

如今流传下来的,可考证的汝瓷仅存有65件。

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故宫博物院藏 汝窑天青釉碗 及碗底篆刻

雨过天青云破处,这般颜色作将来。”这便是宋徽宗想要的天青色。

当年就这么一道圣旨,轻轻一句话,窑工们却耗费数年历经千辛万苦,才把天青色的汝瓷烧出来。如此来之不易的汝瓷,仅在北宋时期持续了短短20年的辉煌。

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《瑞鹤图》——宋徽宗笔下的天青色

汝窑断烧后,清朝的乾隆皇帝就曾下令复烧汝窑的天青色,但无论怎么烧,都烧不出来,无奈只能以失败告终。

要知道,乾隆可是能把“瓷母”这种,集17种釉于一身的瓷器创造出来,可想而知汝窑的天青色得有多难烧制成功

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故宫博物院收藏——汝窑天青釉三足炫纹尊

民国二十七年至三十年,陶瓷厂主李绍初(近代汝瓷复烧奠基人),也下决心要在家乡汝州蟒川复烧天青色汝瓷,可是结果也是失败,但却为后来的汝瓷复烧提供了重要借鉴。

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大英博物馆中的中国馆 汝瓷稳居首位

1949年之后,在国家的支持下,又经过数个汝瓷研究团队的不断努力,才在1988年将汝瓷成功复烧,汝瓷也开始步入大众的视野。

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宋汝窑天青釉洗拍卖现场 右:拍出2.6亿港币的宋汝窑天青釉洗

清朝· 高士奇《归田集》中有诗一首,赞美汝窑:谁见柴窑色,天青雨过时。汝窑磁较似,官局造无私。粉翠胎金洁,华腴光暗滋。旨弹声戛玉,须插好花枝。

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汝瓷的复兴,也改善了汝州当地的文化氛围。

出身在汝瓷世家的李可明,从小就对汝瓷耳濡目染,在武汉科技大学设计系毕业后,又到清华陶瓷系进修,随后拜自己的伯父——李廷怀为师,静心学习汝瓷技艺数年。

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在得到自己的师傅认可后,李可明带着现代审美与传统技术创办了属于自己的工作室——山明汝瓷工作室

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这次给大家带来的便是来自山明汝瓷工作室的作品——汝瓷葫芦壶

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两条曲线下的圆润有福

这款原创的汝瓷葫芦壶,承载着制作者对葫芦的情怀,也寄托着希望使用者能福禄双全的寓意。

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在传统瓷器典型的瘦高葫芦里,李可明老师对葫芦壶做出了改良,整把壶在设计上更加圆润丰腴,容量上则更适合现代生活的使用习惯:

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壶身以葫芦为型,整体却风格更加矮扁圆润,

远观壶身亦可发现,其壶身型颇有大肚弥勒之态。

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矮扁圆润之间,是设计者巧妙的构思:是以福相之态,加上“福禄”之音,合二为一的原创佳作。

壶盖为“截嵌盖”形式,盖上壶钮作一迷你葫芦点缀,打开壶盖,内侧口沿留有小半片假片,可以防止壶盖烧制变形,又在细心上釉的情况下形成了别有趣味的特色。

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壶内装有24孔球孔,出水爽快,不易堵茶

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一弯的壶嘴,平整的嘴口,使得茶壶在断水上也干净利落。

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壶把为细把,与壶身线条相互呼应,粗细肥瘦的线条之间,整把茶壶也就更加灵动,不显呆板。

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壶底为一捺底,中心处印有落款,圈足处则显现的是“香灰胎”的胎体。

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另外,李可明老师还为此设计了与葫芦壶配套的小葫芦品茗杯和茶盘

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这款小葫芦杯,以传统的敞口杯为型,既有传统美感,又适合品饮;

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在杯腹腰处做了一条内凹线,将杯身一分为二,上下两个杯身曲线又做了弧度处理,十分巧妙,而且便于捏拿,若将杯子倒过来的话,便可以看到一个形似的小小葫芦了。

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在套组中,带有一个小小的竹制茶盘,能容纳下一壶四杯,适用于日常的干泡。

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或者在办公桌上使用,也能同友人分享品茗,且收纳携带十分方便。

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葫芦也是“福禄”

葫芦,是一种果实丰满、多籽的藤生植物,已经默默地参与我们的生活上千年。

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故宫博物院藏 大小连环葫芦

在日常生活里,葫芦既能充当食物,也可入药,还被用作水瓢和容器;

神话传说里,太上老君用葫芦装金丹、铁拐李里用装酒葫芦过海;

名著《西游记》里把孙悟空收了的是银角大王的宝葫芦,等等。

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齐白石 葫芦画

中国人对葫芦真是充满了好感,这不仅是因为它的价值,更是因为葫芦与“福禄”谐音,于是葫芦也被视作吉祥之物。

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天青难成,曾需待烟雨

天青色等烟雨,而我在等”这首歌肯定都耳熟能详,而这句歌词并不仅是为了押韵才写的,汝瓷若要想烧出好的天青色,需等到下雨天,只有湿度够了才有可能出好的天青色汝瓷。

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釉料调制(动图)

因此天青色的成色,会受到诸多的外在因素影响,

有的天青颜色更深,有的天青更亮、也有些在湿度不够的情况下烧制的天青便成了豆青、玉青、月白等。

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汝瓷釉色样片

这也是为什么那些馆藏的汝瓷天青色会有不同的原因。但随着现代科技的发展,对于这种纯看天气且不稳定的技术,自然是需要改进的。

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李可明老师试烧的釉水样片

为了能研制出能稳定复烧的传统天青色,李可明老师从泥料抓起,到釉水原矿的选择、配比、烧窑的时间、温度,每一个环节都要通过精确的计算与严格的记录,历经千百次配比才成果研制出较为稳定的天青釉。

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正是在李可明老师这种匠心下,每一把出自山明工作室的壶,也秉承着老师严格、认真的制作风格。

因此每把出品的壶,都需要至少历经三十六道工序,选料、揉泥、拉胚、修胚、上釉、多次复烧等工序。

玛瑙入釉,以瓷化玉

《瓷器宣言》中写道:“汝窑,系淡青色,它的釉料是玛瑙做成的,它的颜色像微带黄色蛋清一样

传统的天青釉水除了采用纯天然矿物制釉,还会投入玛瑙作为釉水辅料,这种半透明的玉髓,熔点较高,因而入釉烧制会降低烧制过程中釉水的玻化程度,釉水中十几种矿物,在窑内的高温洗礼下,本应充分熔融,却会因加入玛瑙而质变,散发天然的油润感。

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精致灰胎,复刻古韵

汝州,两山夹一川,山上的矿石非常丰富,而汝瓷的标准是受地理标志保护,只有取自汝州和宝丰的胎土才可做汝瓷。

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本次的汝瓷葫芦正是取自汝州的胎土,此外李可明老师还用到十多种天然矿石原料,这些珍贵矿石需经过风化,去杂,再多次细筛过滤,炼制成泥后,才用来制作器皿。

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只有这样制作出来的汝瓷胎体才是曾经作为贡瓷的胎体,这种胎体有一种特别的名字叫:“香灰胎”。

手工修坯,以手圆满器型

素胚成型是最基础的一步,然后便是修坯,所谓“三分拉坯,七分修坯”一件瓷器美不美,全靠修坯修线条。

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除了壶身内外的线条需要修整,葫芦的盖子更是重要,由于是卡盖结构,对于修坯的要求也就更高。

要考虑到烧制时的收缩比,而且还要根据不同的造型做手法的调整,只有这样才能确保成品汝瓷的线条自然流畅,并为后续上釉复烧做好基础。

1300℃下来之不易的浴火成青

汝瓷的烧制必须经过高温的锤炼,蘸釉厚度不超过0.3mm的情况下,加上1300摄氏度,这才是一个合格的汝瓷所该接受的考验。

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以天然矿物入釉,追求自然成色的同时,高温也增加了不可控性。釉水里的铁、硫、铜等元素是汝瓷美轮美奂的青色基础,但在高温烧制过程中,很容易在釉面上呈现出各种颜色的斑斑点点,导致汝瓷出窑后的合格率不足30%,这也是汝瓷普遍昂贵的原因之一。

开片,时光下的铁线金丝

一些汝瓷的器物上会有形如冰裂的开片,这些开片是通过特殊的烧制技艺烧制成型了,开窑时开片会发出微小的噼叭声,十分有趣。

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当然也不是每一个汝瓷都会开片的,汝瓷在开片的时候会有很多的损耗,沦为次品,因此开片的汝瓷也难得可贵。

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开片的汝瓷,十分具有可玩性,每一只的开片纹理不尽相同,也会随着主人的使用进一步变化,曼妙万千。随着茶汤的浸润,开片的颜色会变得不在如初时那般透明,而是成就了具有厚重和古韵的金丝铁线。

这是一套会慢慢沾染主人性格的器物,随着饮茶和使用习惯差异,渐渐养出只属于自己的开片汝瓷。

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产品规格

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产品包装

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收藏证书

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保养须知

1.泡茶前,宜先用热水冲淋茶壶内外,可达到暖壶效果。

2.泡茶后,务必把茶渣和茶汤倒掉,可更好控制开片变色过程。

3.使用后,用热水冲淋壶内外,并打开壶盖,收纳至通风处。

关于发货

1.因手工作品特殊性,尺寸与形态可能存在微小误差。

2.由于烧制时窑位不同,存在温差,故杯子与茶壶会存在少许色差,属于正常现象。

*手工制作不易,非常感谢您的支持与理解。

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